看《虹の女神》，不知不觉翻来覆去了好几遍。或许，是那些迭见的小细节一直蛊惑我；或许，是上野树里不离不弃的哀伤眼神一直吸引我。笔直的彩虹并不仅仅喻指了青春的美和珍贵，那术语唤作“环水平弧”的奇状，更像短暂生命中铭刻于心的某些罕有时刻，那些缺失和遗憾。
岸田智也为佐藤葵戴上一万日元折成的戒指，两人共同朝天际望去，视线里有一条横亘于乌云间的彩虹。戴戒指的手与那道彩虹，映在人行道未干的雨水里，恰好汇成一条线。这个巧妙的反射画面里，是影片中男孩和女孩最长的缱绻，竟然因为泥泞而变得模糊。
这两个人的相识，全然因为岸田智也的莽撞与大胆。从唱片行到尾行到录影现场再到《世界末日》拍摄间隙，岸田智也围绕着佐藤葵，却只为拜托葵替他和她身边的女孩做些穿针引线的工作：传话、约会、写情书。恰是这样一个人，实实在在地包围住了佐藤葵的内心世界。最后的遗言，说的是最初的原因：“优柔寡断我喜欢，毫无斗志我也喜欢，一个人什么事情都做不了我还是喜欢，感觉迟钝我喜欢，你的笑脸我最喜欢。”
大段大段偏离情节核心的镜头（影片开头的剧组拍摄场景、葵同学好友来家里致哀、智也陷入高龄女骗局的那段生活），都无损影片的基调。这个生离死别的故事，因为倒叙的结构，伤逝的基调是注定首尾了的。甜蜜的画面和暖人的情愫，其实也只是秘而不宣的暗流，潜藏在不经意之中。就像葵在社团活动室里剪《世界末日》，智也在身后絮絮叨叨笨手笨脚，最后躺在长椅上睡着的那个下午。
佐藤葵的心思细密。她在自己的电影里演自己，在自己的世界末日里大胆地想念爱的人，放肆地拥抱，狂烈地亲吻。荒诞的末日夕阳，是她为自己拉下的幕帘。通过那些她心爱的柯达胶卷，她才获得勇气呈现那已经撕心裂肺的爱，那不能再等待的心。而现实是，当她终于要离开的时候，她的欲言又止和闪烁其词，她的内心纠结与沉郁，都只凝结在那一脸哀怨当中，没有被智也看见，却袒露在镜头前，令人心碎。
其实，人生是有许多个你共同经过的，曾经的你在过往岁月里，有时候不小心就遗失了；有些还和你一起走着，有些走进了别人的曾经里去，也是那么一去不回了。
“你到哪里应聘了？”
“不就是那些银行、证券公司。”
“你不弄电影了？”
“......”
“拍电影吧！”
“为什么？”
“什么为什么？那不是你的梦想吗？”
“人生吗，怎么可能说得那么简单？那你的梦想是什么？”
“我的梦想？是什么呢......”
“你看，还不是不知道了，我也一样。也仅仅是，因为喜欢才拍电影的。”
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